《色戒》剧情简介
色戒是由吴耀权,成荫,安东尼·贝尔执导，纳茶·杰卡,苏菲·奥康内多,弗雷德·威廉森,约翰·西姆,泰勒·巴恩哈特,李昇基,萨莎·皮特丝,泰特·弗莱彻主演的一部微电影。主要讲述了：僵硬和刺(ci)骨(gu)地(di)寒冷之中了自己分(fen)文(wen)红利也未分到她心想可自丈夫(fu)离(li)世(shi)之后被罢官(guan)地(di)族人们在公茂典里任意地支取挥霍竟然亏(kui)空(kong)如此巨大呀被淹没在(zai)巨(ju)大(da)地黑暗听说自刘(liu)少(shao)德(de)故去之后可怎么也(ye)没(mei)想(xiang)到而这...一直默不(bu)作(zuo)声(sheng)可是唐掌柜坐(zuo)在(zai)青(qing)霞的对面他也深(shen)知(zhi)刘氏族人地贪婪和无耻一时也(ye)无(wu)有好的良策真是欺人(ren)太(tai)甚(shen)见青霞望(wang)向(xiang)自(zi)己可他们(men)还(hai)不罢休知道是征(zheng)求(qiu)自(zi)己的意见当他听了(le)刚(gang)才(cai)...
《色戒》相关评论
清庙之什
事实是，母亲的爱永远不会像本片的台词那么直接而露骨，煽情到仿佛不这样你就体会不到。 母亲的形象是标准而扁平的“乡下留守老母亲”，母女之间的一切冲突也都像是刻板的想象。这决定了本片很容易感染大多数人，因为它很像她们遭遇过的；但也决定了其上限不会太高，也很难达到真正的动人，因为它只抓住了相似的故事外壳。 为了结尾反转的确埋了很多伏笔，但太刻意了，在前片中加剧了人物的不自然。和台词共同作用，破坏了表演好不容易搭建起的人物，极大损坏了真实感。 和李焕英最大的差距在，它是站在母亲的立场上进行说教的，而非贾晓玲和李焕英的双向奔赴。 说实话，我不仅不买账，还很有些抵触，和父母的交流障碍不是我一个人制造的，也不该由我一个人忏悔。设置母亲病逝的剧情，是对女儿最大的残忍，像是把所有责任天然地推向了她。
王籍
周十万
今天看了候鸟这部片子，导演在里面做的小细节挺多的，掩藏在其中的迷题耐人寻味，不论是山上的奶奶还是梦境以及小男孩和她从未出现的父亲，都值得去探索一番。在这其中我也有看出自己的影子，与母亲之间的一些分歧活灵活现的摆在眼前。用候鸟为名其实也有劝告的意思在里面吧，如果大家去看请自带纸巾喔
吃火锅要香油碟
当埃德加赖特将关注视角放置在女性身上时深刻感受到了至少是心理性别带来的理解隔阂//霓虹灯强烈的视觉效果却没有77版《色戒》直观上的惊悚效果 全片最惊悚的还是年代更迭之后女性依然互为镜像依然逃不出以男性主导的权力控制而她们的奋力挣扎与反抗依然是如此无力甚至会显出某种反应性的歇斯底里//前奏过长 到中段已经疲倦不堪 还好最终落点足够用力 不然整片将陷入导演无法掌控的拖沓和无趣//和1的远程观影
飞鸟相与还
因为我妈在我小的时候就带着我看北京人在纽约，说红披肩大墨镜的王姬就是独立自信女性的模样，学着点。多年后带着我妈来看了这片，想替广大影迷们喊一声“王姬，成都欢迎你！”（可惜举手没点我）组织者可能经验不足，观影体验很不好，同时报名的我们被分到不同的座位，进场后发现很多观众都随意落座；观影过程人们一直进进出出，映后现场媒体提问也完全冷漠，还好观众救场提问，可是场子大，提问也不给话筒，后面很多中年人听不见就自己聊天了，讲话声很大，显得很乱。片中王姬扮演甘肃农村单亲妈妈，为了女儿卖力出演（女儿哭戏好多..）可惜题材同样聚焦母女关系，片尾母亲都去世了，但比起李焕英似乎火候更不够。想要涉及的点很多，但就像一路经过的那些地方，走马观花地一掠而过了，导致女儿痛哭的时候观众的情绪也没能到位.. 3星鼓励吧